昨天在大象的推荐下一个人跑去看了“二十八周后”，很high,所以一定要跟大家交流一下。

丹尼·保尔这个小子，的确是个天才，虽然之前的“二十八天之后”的结尾让人有种莫名其妙的不快，但是人家知错就改，

虽然本片看似一个续集，而且此君又退居二线 （只是本片的制片人，并非导演），竟然把前片素质一般的续集搞到了一个新

高度，不得不赞。

买票的时候还被吓了一下，一张白纸黑字的告示提醒，有心脏病和癫痫的患者勿入。我当时心里想：靠，这老外，胆子真的

很小，怕承担任何法律纠纷。在国内，别说是恐怖片了，小电影院抑或是在城镇中的录像厅之流，管它放什么电影，管你是

什么病，管你大还是小，只要交票钱，一律给进。但是一开始放电影，我才明白了，癫痫和心脏病是真的不能看，太high了

，估计癫痫的同志看到这样的镜头真的会口吐白沫，心脏病人也至少被折磨得不轻。电影开始没几分钟就从一幅末世之中相

依为命的景象转成血腥的“僵尸围房”，镜头剧烈的抖动疯狂的闪烁，只能看到一群僵尸瞬间将一个活人扑到，不得不说，

如果整体效果如此，顶多也就是“布莱尔女巫”的摄影水平，不就是抖么？就连憨豆都会，关键在于之后镜头一转，二号男

主角“父亲”在慌乱之中离妻而逃，镜头游刃有余的在第一视角和航拍之中转换，顺手竟然想起了重重地贝斯轰鸣加上略显

忧郁的吉他旋律，迷幻的色彩仿佛充斥了每一层空气。但是镜头却依旧残酷，夕阳下的草场染成辉煌的金色，一个人在前面

跑，后面一群疯狂的僵尸在追，冷静平和但是异常的后现代。。。同屋的阿叉小伙刚刚跑上船，看见“父亲”已经跑到岸边

，便等他上船一同逃跑，没想到此群僵尸凶猛异常，直接就把阿叉小伙拉下水当晚餐了。“父亲”悲愤地望着变红的河水，

又抬起头看那座已然成为废墟的小屋，他亲手把他妻子关在了屋内。。。

之后的情节虽然依旧类型，但是依旧出彩。“母亲”成为被病毒感染之后未变成僵尸的特种病例带回安全区，“父亲”擅自

进入隔离区对妻子赎罪，在华丽的一吻之后父亲不可避免的感染上病毒，异常凶悍的掏了他老婆的双眼，剧情到这里算是开

始High大了，我没看过还有哪部电影把僵尸描写的如此的骇人，当“父亲”一路狂咬了警卫之后，安全区的居民恐慌的躲进

了避难所，但是仍旧阻止不了病毒的蔓延，避难所恰恰成为了僵尸的乐园，镜头又开始不规则的晃动，人们绝望的喊叫，狂

跑，但是依旧血肉横飞，美军开始执行人间蒸发计划，要用狙击手把所有的不管是人还是僵尸全部送上西天。这个时候的画

面既精准，又刺激，狙击手一颗子弹爆一个头，人群慌乱的跑动，莫名就被点头，美军的对讲机也是Fuck一片，他们自己也

慌了。

女医疗官发现特殊病例之后，觉得是破解此病毒的钥匙，所以不惜赴汤蹈火地救出其子女，要带着他们从这僵尸遍地，狙击

手满楼的伦敦逃出生天，他们和一个良心过不去顺便还爱慕女医官的狙击手一路狂奔，逃到了一个废弃的游乐园，与来迎接

的直升机接头，哪料到此地也聚集了数以百计的僵尸大军，直接引出了直升飞机充当人肉收割机的一幕。满屏溅血，人头不

断落地，呵呵，本年度最佳血腥场面由此诞生。

最High的场面果然跟大象说的一样，当镜头顺着直升机飞跃海峡之后，所有观众都以为结束了，画面一黑，“28 Days Later”， 然后镜头又开始抖动，又一群大规模的僵尸钻出地铁口，昏黄之中埃菲尔铁塔孤零零的立在荒废的巴黎城之中。周围响起了一阵抑制不住的轻笑，真是，英国人到了还是不会放过他们的法国兄弟一马。

看完电影，猛然发现一个规律：英国导演似乎比较喜欢拾美国人的牙慧，专门拣好莱坞拍得不能再拍的片来挑战自己，或者

说是挑战他们的美国同行吧。“低俗小说”，玩得就是多线性，黑色幽默，黑帮片和精巧的编剧，但是到了英国的盖·里奇

手里，多线性变成了20多个人物大狂欢，黑色幽默无处不在，黑帮也变成了小混混，整个剧情也是高潮迭起，妙趣横生，要

说昆丁同志还有那么一点装那什么的倾向的话，里奇同学便是完全放下了一个“艺术家”的架子，就是要讲这么一个好玩的

故事。像这样的用类型片突出重围的英国电影绝对不在少数，“僵尸肖恩”之类甚至可以说是“总算把僵尸片从巢臼里拖了

出来”。

此丹尼·保尔同志也绝非一个善角，改造类型片也算是大刀阔斧，不留情面，把美国恐怖片那种温和伪善的卫道士的假皮剥了个精光，告诉他们，要是真的有僵尸，也绝对不会等半小时才姗姗而来，而人变僵尸，瞬间就完成了，绝对不会等着跟主角哭一场，生离死别然后主角闭上眼睛，扣下扳机把正在变种的第二或者第三主角干掉。“28天后”有一种说教的感觉在里面，丫还想着探讨些人性之类的东西，结果起了反效果，没有人把看电影当成上思想政治课。“28周后”就完全没有这个毛病，人物就是在那种极限状态下的人物，他们做的事情绝对算不上是伟大，只是被逼无奈而已，电影反倒显出点人味儿来。